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一直以来，陆潜在拍摄的成本控制上，从来都不需要担心，哪怕陆潜追求完美，他也始终掌握分寸。

但是，其中一个不容忽视的重要原因就在于，陆潜始终没有拍摄过“大”制作。

这里所说的“大”，特指拍摄规模、片场道具、工作人员、电脑特效等等等等。

包括“突袭”系列、“爱人”、“游客”等作品在内，尽管这些作品的规模都达到一定程度，但依旧不算大。

“死侍”则不同，从场地租赁到片场布置，从工作人员数量到场面调动规模，从现场拍摄到后期特效，整个规模全方位上升一个台阶，甚至是两个台阶，也就是说，拍摄一场戏的成本，就不可同日而语。

对外行人来说，可能有些困惑：

片场已经搭建完毕，如果反复拍摄同一个场景的话，也就是利用同一个片场，为什么成本差距如此巨大？

简单举例：

首先，“死侍”剧组在庆城拍摄，他们说服市政厅将这个即将拆除的废墟拿来作为片场，投入实际拍摄。

但租赁场地，却是按天计算的，这和摄影棚一样，在摄影棚停留多一天，就多算一天，哪怕庆城给予优惠，应该支付的费用也还是不能彻底减免。

其次，剧组工作人员也同样如此，和导演、演员、编剧等等核心人员不同，剧组大部分人都是日薪。

乃至于时薪。

也就是说，同一场戏反复拍摄，时间的延长，费用就在持续计算。

哪怕他们暂时没有工作任务在身，只是在待机，费用也依旧在计算，除非今天确定这些工作人员不需要前来剧组报道，那么才可以不用计费。

再次，道具的损坏和场地的恢复。

就好像刚刚这场戏，拍摄一次，所有道具就必须更新一次，血迹、污痕、脑浆以及其他破碎的场景和工具，全部都需要恢复原状，甚至全部采用新设备，越是大型戏份，一口气更换的道具就越多。

这就是成本。

“死侍”这部电影，陆潜全程采用数字拍摄，不是胶片拍摄，这还稍稍好一些，否则胶片的支出也是一个大头。

也就是说，只要他们停留在剧组，多拍一次，制作成本就持续累积。

由此可见，越