因为这种传统曲风的叙事歌的叙事性很强，还是有可取之处的，伴奏与人声旋律的冲突矛盾也很有深意。

而且这一版本既能用传统的三弦伴奏，也挺适合吉他弹唱，甚至以钢琴曲的形式演奏出来也毫无问题。wap.bΙＱμＧètν.net

只是现场的绝大部分人只听出了它的打动人部分，很少有人听出来它的改编才是最大的惊喜。

因此在观众们好一阵子的热烈掌声过后，老郭才把更深层的意义说了出来。最后他不禁感慨道：“都说刘先生的音乐创作能力无与伦比，今天我才算是有了最深刻的直观感受！我们的传统文艺之所以没落，跟民间音乐缺乏不断变化有很大的关系，不断有新的思路与智慧加入，也有不断被淘汰的部分，在磨合中逐渐完善，才能让我们的很多传统艺术瑰宝不至于失传！”

刘清山深以为然：“从柳活到民谣的转变，说到底就是个接不接地气的因素，任何曲艺形式都来源于生活而高于生活，但凡事得适可而止。雅到极致不风流，太雅了就卖不出票去了！清朝听昆曲，据说得必须抱着二十四史和康熙字典，为什么这些都失传了？就很能说明问题了！”

“这些你也知道？”老郭非常意外的眼神望了过来。

刘清山心底暗笑，本来这些话就是你说的。

但他是绝不会暴露出来的：“曲高和寡这个词儿除了意指知音难得，还比喻言论或作品不通俗，能了解的人很少。这个舞台是说相声的，而相声来自民间的最底层，通俗易懂是它能流传下来的根本，想追求艺术性的东西不能来这里，有人若是只强调这一点，我只能说你是想瞎了心了！”

现场哄堂大笑的同时，也得到了老郭的频频点头应和。

他是个聪明人，深知这是刘清山在帮着他们说话呢，内心的感激之情尽管隐藏得很深，但也能从他的积极应和里能听得出来。

刘清山的口中不停：“清朝的刘鹗在《老残游记·续篇》第五回就说了，‘我在省城，只听人称赞靓云，从没有人说起逸云，可知道曲高和寡呢’；现代作家周而复老先生也曾在《上海的早晨》提到过‘曲高和寡，可以不可以调调胃口，谈些大家容易懂得’，关于这种话题很明显早就有了结论，可为什么现在还老是有人来拿它评判相声界里的某些人，我若遇见这种人，就是左右开弓扇他108个大嘴巴子！”

谦哥立马接上了一句：“嚯哦，您这是在教训家里的熊儿子呢吧？”

刘清山乐道：“我是在教训孙