们津津乐道，后来的一系列事实，也证明了贺韶光的目光毒辣。

但是，“游客”也好，“爱人”也罢，整体而言，还是更加偏向主题深刻的类型，暂且不简单粗暴地划分为艺术和商业类型,却还是给予贺韶光更多发挥和挖掘的空间,“电影手册”这样清高傲慢的专业杂志也愿意给出关注。

那么，“突袭2”呢？

贺韶光依旧发表了影评，没有令人失望。

“我们应该如何评价陆潜？”

“从‘突袭2’就能够看得出来，他就具备这样一种能力，为一部打斗与打斗拼接起来的动作电影注入一种纯粹的、真挚的、乃至于浪漫的气质，深深地抓住观众的心脏，然后跟着电影里的人物一起坠落。”

“‘突袭2’是这样一类电影，面临非常非常大的危险，陷入打斗与打斗的轮番上阵，彻底沦为一场格斗竞技的纪录片，本质来说，和电脑特效的狂轰乱炸没有任何区别，不断挑战观众底线，造成审美疲劳。”

“然而，电影并没有。”

“原因就在于陆潜的镜头为人物注入了灵魂，寥寥数笔的文戏为电影增色不少，再次彰显出他的强大功力；但真正令人惊叹的还是陆潜对于运镜、剪辑、构图等等的设计，以及对情绪的牵引和氛围的营造，让观看电影成为一种享受。”

“不过，这是陆潜的最佳发挥吗？”

“个人认为并不是，‘突袭2’没有能够超越前作所带来的惊喜。”

“其一，从本质来说，两部电影其实是同一部电影。”

“其二，中途更换导演的影响客观存在，电影里可以看到少量广角、全景、调度镜头，这些都是乔福永导演留下来的痕迹，与陆潜的导演风格并不契合，陆潜竭尽全力地将镜头打散，然后重新排列组合。无疑，陆潜完成了一份出色的工作，但痕迹依旧客观存在。”

“也正是因为如此，比起前作来说，续集终究还是少了一点色彩、多了一些凌乱，这无疑是令人扼腕的。”

非常非常难得地，贺韶光和主流观点唱反调——

他认为续集比不上前作。

而且，贺韶光大胆地点出了乔福永的影响，单单是这一点，就足以让其他影评人一片惊呼了。

不愧是贺韶光，哪壶不开提哪壶。