591 配乐大师(1 / 3)

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“那么配乐工作呢?”

修仲钧一句话就切入重点,同时也让陆潜露出一点遗憾扼腕的表情。

“最新一封邮件已经发送过去了,但目前还在等待回信,我们需要一点耐心。”

配乐。

一直以来都在电影之中扮演重要角色,但其重要性似乎始终没有真正得到大众的全部重视——

至少还没有达到配乐应得的肯定。

以陆潜所了解的时空为例,在2020年、2021年,“信条”和“沙丘”两部商业大片都是如此,配乐扮演了至关重要的角色:

对于“信条”来说,配乐太过轰鸣也太过吵闹,以至于喧宾夺主,抢走电影原本的色彩。

对于“沙丘”来说,配乐则是画面恢弘与壮阔的必要补充,对于构建整个视觉效果以及世界观构建不可或缺。

非常有趣的是,两部电影的配乐师都是同一位,汉斯-季默(Hans-Zimmer),这位配乐大师在业内无疑拥有崇高地位,但关键就在于,即使是同样的配乐师、即使是同样优秀的配乐,却不见得适合每一部作品。

恰如其分,这才是配乐的存在价值。

在科幻电影里,恢弘与悲壮、磅礴与绚烂;在爱情电影里,浪漫与幸福、心碎与悲伤;在恐怖电影里,猜疑与恐惧、激烈与疯狂……等等等等,全部都需要配乐的烘托与诠释,才能够达到预期效果。

当然,配乐和音响、音效等等相辅相成,但还是可以做一个实验:

观看恐怖电影的时候,关掉声音,那么恐怖效果至少会打对折,这样就能够清晰感受到声音的魅力。

目前为止,陆潜的三部作品情况各不相同。

“解除好友”,因为需要制造出伪纪录片的质感,所以陆潜有意识地尽可能排斥配乐,避免打破观众的代入感,而是强调音效的作用。

“突袭”,鼓点、低音贝斯、电子摇滚的配乐使用则非常低调, 更多是配合打斗场面, 进行少许渲染, 他们找了专业配乐师,但不是顶级配乐师。

“游客”,陆潜则反常规地使用古典乐, “四季”,这是他故意为之的, 通过古典交响乐的大气和复杂来制造出反差, 因为整个配乐都在脑海里, 根据自己需要编排,所以他并没有寻求