540 捕捉表演(1 / 3)

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“书堂,我想要整个画面呈现出这样一种光线效果。”

“王斯,就好像坠入湖水里一般,缓缓下沉、缓缓窒息。”

“然后,头顶正上方隐隐约约能够看到一层金色光线层层渗透进入湖水里,这束光线并不需要如同聚光灯一般聚焦在王斯身上,我希望的不是上帝视角的那种聚光灯,而是伴随着下沉的动作,光线一层一层黯淡下来的效果。”

“最终呈现出来的视觉效果就是,伴随着整个对话的进行,光线一点一点下沉,暗示着王斯也一点一点下沉。”

“一方面,暗示王斯的心境变化;另一方面,暗示王斯的现实处境。”

“但整个过程需要隐秘一点,我希望观众甚至察觉不到变化,却隐隐约约能够沉浸在光线制造的效果里,一种心理暗示就足够。”

“你可以做到吗?”

灯光,在电影里总是扮演非常重要的角色,而且,自然光和人工光的区别又能够制造出不同的效果。

一小部分导演,崇尚自然光,因为他们认为电影需要尽可能贴近现实,如果灯光太过抢眼,则会让电影失真。

一小部分导演,灵活运用人工光,他们相信大荧幕的力量,运用人工光来拱托气氛,达到自己想要的效果。

陆潜,介于二者之间,他既不希望电影太过失真,灯光喧宾夺主地抢走观众注意力;又希望能够通过光线、构图、音响等等效果植入心理暗示,就好像“盗梦空间”一样,悄无声息地在脑海深处种下一枚种子,然后等待种子生根发芽,留下袅袅余韵。

这也是陆潜喜欢和苏子一合作的原因之一:

苏子一总是敢于迎接一切挑战,“突袭”这部作品无疑是展现苏子一实力的最佳平台。

但艺术创作也需要勇敢地打破框架,所以陆潜也期待着他和尹书堂碰撞出来的火花。

尹书堂没有立刻点头也没有立刻反对,而是细细咀嚼思考了片刻。

“导演,你的意思是,整个画面的四周是黑暗阴影,然后色彩自然地过渡到中间,呈现出清澈的蓝色,就好像阳光洒落在湖面上,我们在湖底拍摄纪录片捕捉到的画面。”

“但区别就在于,我们需要光线的穿透性强烈一些,一点一点往下渗透。”

尹书堂的画面就更