就迎刃而解。

“游客”则不同。

从故事到角色再到整部作品的高度，方方面面都提出不同的要求，而演员的表演就是效果呈现的最后环节，观众们将通过这些角色窥探这个中产家庭的生活，然后进一步窥探自己的生活以及内心。

自然而然，陆潜对演员的表演也提出了不同要求。

然而，想象和现实的偏差导致陆潜不得不一遍又一遍打磨表演，反反复复地重复相同动作，焦虑和烦躁也就在所难免，以至于陆潜也有些紧绷。

毕竟，这是“全新挑战”。

陆潜注意到黎文贞的焦虑，交流效率的低下也就在所难免，这反而是让陆潜找回些许冷静，因为这样的全新挑战恰恰是陆潜所追求的，一点一点跳出自己的舒适领域，在导演的位置上寻求更多可能。

想了想，陆潜没有再继续为难黎文贞，而是转头为难曾远文。

“马文现在正在想什么？”

曾远文的反应也稍稍慢了一些，不明白陆潜提问的意义，难道他们需要从头开始分析角色吗？

“马文现在正在想什么？”

陆潜又重复了一遍问题，坚定的眼神让曾远文有些慌张，深呼吸一口气，找回镇定，然后乖乖地回答到。

“丢脸，愤怒，懊恼。”

这场戏，衔接的正是昨晚的朋友晚餐戏份。

晚餐的时候，马文以趣闻的方式向两位朋友提起了“雪崩事故”，但马文的版本却完全无视了他抛妻弃子落荒而逃的事实；陶丽随即就戳穿了马文，笑盈盈地说出事实，当场拆台让马文下不来，晚餐气氛也就尴尬到爆炸。

昨晚这场戏，四位演员就饱受折磨，因为陆潜希望呈现出那种僵硬而生涩、尴尬而好笑的黑色幽默效果，这对演员的表演细节提出严格要求。

而晚餐结束显然不意味着故事结束，返回房间，两个孩子都已经睡着，然后陶丽和马文一前一后离**间，在走廊里展开对话，他们需要沟通——

因为事故发生之后，两个人始终没有进行面对面的沟通，总是在欲言又止，总是在逃避问题。

但这次沟通，又因为晚餐的狗血戏码而偏离轨道，马文和陶丽都有自己的情绪和判断，很难完全冷静下来，脑海里的真实想法也就不可避免地冒出来。<