第469章 演奏者和观众比谁先猝死。(1 / 6)

其实,李少杰这样的创作者,在很多音乐家心里,都是非常特殊的一个存在。

在很多作曲者,作曲专业研究人员看来。

现代的严肃音乐,就是各种现代技法的堆叠,就是各种新音色的填充。

或许不全面,但一定程度上概括了当代严肃音乐的一些特点。

包括大老,包括研究者创作者自己,没有人会觉得现代严肃音乐好听。

那玩意根本不是人听的,本身的目的也并非是考虑悦耳。

但这条路是非常有必要的,因为音乐家就是要去探索声音与音乐的界限,发现更多的技法,音色,这样行业才能发展。

可是,过犹不及。

如果所有创作者都沿着这条路走,也必然是进入死胡同。

现在的行业内部,这样的现象确实很严重。

古典的吃老本,因为他们有些人会觉得,你弄点传统手法的新作,没什么意义。

新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。

所以,李少杰夹在其中,算是很奇葩的一位。

不可否认,李少杰在音乐界内部地位是公认的高,作品是公认的棒。

但着并不影响围绕在李少杰身上各种学术上的争议很多。

很多没什么脑子,过度追捧现代严肃音乐的人,对于李少杰略显“古朴”而“跳脱”的创作手法感到不屑一顾。

自然也会有人站出来帮李少杰说话,认为李少杰才是现代音乐中最能起到开启思维与警示作用的存在。

因为,在很多音乐家看来。

音乐家不是电脑。

归根结底,还是要为“人”创作,与人互动。

现代音乐的本质就是“解放”,解放一切技法,音色。

但很多人会忽略本质,包括业内的大老。

音乐写法上的彻底自由,音色技法的彻底解放只是其中之一。

现代音乐本质上还是一种思维方式,而不是某种风格的音乐。

也有相当一部分人会认为,把当代音乐的表面特点当成全部,会让创作者的路越走越窄。

如无调性,复杂节奏,新音色,新技法等等。

可以用,但一切还是要为人类享受音乐而服务。

**音乐没有出路,创新,但不要被新的东西所绑架,反而失去本身音乐内容。

就像是全球现代化的同时,也不要完全被新的思想浪潮所绑