第一千六百六十三章最具特色标准器(1 / 3)

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明代的龙泉窑瓷器,纹饰有人物故事及花托吉字、福、寿、金玉满堂等字。

特别值得注意的是,龙泉窑瓷器的器底十分有特点,而且各个朝代都不同。

比如北宋中期至南宋中期,采用圈足内放垫饼垫烧,足端无釉.碗、盘底较厚,与此装烧方法有关;

北宋早期用托珠垫烧,器底留有托珠痕;

元代中期以后采用盂形垫具,器物外底中间一圈刮釉,中心有釉,似涩圈;

南宋晚期至元中期采用垫饼托住整个器足垫烧,足端无釉,普遍为朱砂底;

明代又恢复圈足内放垫饼垫烧,外底无釉。

从造型上看,要掌握不同时代的典型器物,以及同一器物在不同时代的造型特点。

以鬲式炉为例,这种造型在宋代较为常见。

宋代炉一般较矮,轮廓鲜明,板沿口外伸,束腰,腹部突出,三足紧收,廓线起伏明显,整体造型优美细腻。

而明代的同类炉整体造型较呆板,廓线不够流畅。

从细部看,宋代炉器足底部较圆,而明代炉器足较平呈蹄形。

从胎体上看,宋代龙泉窑器物胎土颜色,为白中泛灰。

底足露胎处可以看到桔红色窑红,胎体适中。

较元、明时期的胎体,要轻薄得多。

明代龙泉瓷胎体厚重,胎色灰黄,底足露胎处显现赭褐色窑红。

从釉色上看,典型的宋代龙泉瓷釉层较厚。

釉色青翠,光泽柔和,釉层中有气泡,分布大且稀。

明代龙泉瓷釉层比较薄,玻璃化程度高,透明度好,表面光泽强。

釉色或绿中带棕,接近艾绿,或黄中带灰,二者都很不悦目。

从纹饰看,宋代龙泉窑器物纯以釉色取胜,纹饰装饰极少。

即便有纹饰,也多是刻花装饰辅以篦点和划纹,以及波浪、云纹、蕉叶等图桉。

构图极为简练,手法生动。

而明代器物上的纹饰,装饰较为繁复,图桉带有了明显的象征意义,是明代龙泉窑器物比较常见的装饰手法。

由于龙泉窑瓷器烧制的时间长,跨越的时代多,所以流传到现