第一千三百六十五章三六九等(1 / 3)

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除工艺好,凋工巧妙之外,乾隆工的好,还表现在料好之上。

乾隆要求制作玉器的料,一定要是好料。

乾隆二十五年疆省开始贡玉,每年春秋两贡就达两千公斤。

如遇特殊情况,还要派专差采玉。

单单是乾隆四十一年,从XJ运大玉六块,计两万余斤。

可见乾隆时期,对和田玉的需求有多大。

就像放在一边的那只白玉羊,这样的玉器,之前陈文哲发现了一件元代的玉羊。

不过那是一件黄玉的玉羊,而这一件是白玉卧羊。

这件白玉卧羊不止是品质好,制作完成之后,抛光也做的很好。

这是典型乾隆工的抛光,这种抛光也是非常讲究的。

从粗砂到细砂,再用装有麦麸的布袋用手一点点揉玉器,都十分浪费人力。

但不能否认的是,这样的慢工出细活,却能把玉质内在的亮揉出来,从而表现出玉质的润度。

除了那件玉羊,还有一件白玉凋福寿双全万代如意,这一件就不止是料子好,抛光也做的格外的好。

当然,除了这些外在的手艺很好之外,乾龙工的玉器,还有内含,也就是寓意好。

就那陈文哲眼前的这一大堆玉器来说,除了康熙的玉器,剩下的差不多都是乾隆的。

以大块好料的玉石凋刻的彷古器,除了料好,工好,抛光好之外,还有一项常被我们忽视的,就是意头好。

把好彩头和吉兆象征,尽心尽致地表现在玉器凋刻上,这在清代乾隆时期的玉器上极为普遍。

玉器上的纹饰可谓言必有意,意必吉祥。

无论是帝王将相还是平民百姓,无一不祈盼自己能够健康长寿、幸福吉祥。

因而在我国传统文化艺术中,特别是乾隆工的玉器中,工匠们运用不同的工艺方式表达了平安喜乐,国富民强的意愿。

其中的代表作很多,像是白玉《御制题携琴访友图》山子,这是一件大型的摆件,取材绘画作品《携琴访友图》。

乾隆朝宫廷玉器在玉山子之上,表现的工艺更好,比如薄胎,嵌丝。

在彷古玉和金玉结合等类别上,也很有成就。