第一千零二十六章好像通关了(1 / 3)

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老周说的没错,只要仿制出汝窑瓷器最著名的六种特征,汝窑瓷的仿制也就差不多算是完成。

而汝瓷的主要特征,陈文哲更加清楚。

刚才陈文哲说的“青如天”,就是其一。

釉色恰似雨过天晴后,云开雾散时,整体釉色沉静素雅, 出尘脱俗的质感,这种种特征都怎么仿?

如果是今天之前,陈文哲还真没有任何一点把握。

而现在却是不同,他还真有了点信心。

当然,如果真正见识一件汝窑器,让他看一看它的过往, 也许会更加容易仿制出来。

可惜,一件汝窑器有多么难得?只有真正的古玩爱好者才知道。

“天青色先不说, 先说其他特征, 要想仿制汝窑,必然要先从简单的特征仿起!”老李还起劲了,越说越是兴奋。

当然,陈文哲也不遑多让。

他只是稍微一想,就有点兴奋,他好像通关了?

除了天青色,对于他来说,仿制汝窑还有多少难点?

面如玉?这个容易仿制吗?

釉面滋润柔和,纯净如玉,被赞为“汁水莹泽,含水欲滴,釉如膏脂溶而不流,其釉厚而声如磬,明亮而不刺目”。

这是汝窑瓷的釉面特色,但是这种特征,只要找准了材料, 真的不难仿。

因为之前陈文哲研究龙泉釉的时候,就研究过这种宋代青瓷的烧制。

龙泉青瓷的釉, 特征十分明显,因为它在釉的使用上,很特别。

一般来说,北宋用的是石灰釉,南宋用石灰碱釉,前者施的釉薄,后者釉厚。

粉青釉即后者,可取得如玉般的效果。

这一点在汝窑之上也有表现,比如釉面抚之如绢,温润古朴,光亮莹润,釉如堆脂,素静典雅,视之如碧峰翠色,有“似玉、非玉,而胜似玉”之美誉。

釉如膏脂溶而不流,其釉厚而声如磬,这就表明肯定不是薄釉,这一点在北宋时期,比较特别。

毕竟北宋青瓷作品, 一般都是薄釉,只有到了南宋时期,才会变成薄胎厚釉。

这些陈文哲已经研究的十分透彻,特别是对于釉料的变化,他更是深入研究过。