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基础修复工作做完，接下来才是烧制。

这时，需要对需要修复的器物进行鉴定，看是何种性质的窑烧制出来的，再用同种工艺相同的温度烧制。

之后是最重要的打磨工序，打磨是非常考验人的，粉尘飞溅，影响视线和呼吸，而且精度要求很高。

如果多磨了0.1毫米也要重补，所以有句话说得好：“七分打磨，三分上釉和画画！”

打磨后需要调色，上釉，然后是画画，将缺失的画面补全，最后是上外釉。

看着眼前的三件瓷器，三足洗就是一个小盘子，下面多了三只小足。

这东西最好修复，先放在一边。

双龙耳大瓶，也不难修复，因为器型比较大，好操作。

反而是那件玉壶春瓶，因为瓶口比较小，最难修复。

如果是在学习的过程中，其他肯要先选择比较简单的入手。

可陈文哲是老手，自然要选择了一个别人不敢挑战的高难度的来修复。

这个瓷瓶口非常小，手伸不进去，在做到打磨工序时，给他带来了莫大的麻烦。

手进不去，只能用工具探进去打磨，只能凭感觉，有时候磨多了，还得填补原料，重头再来。

经过一次次的失败，简直要把人折磨崩溃。

不过，越是有难度，陈文哲越是喜欢做。

打磨之后，就是上彩上釉, 书法和绘画的技艺, 给他的修复工作带来了一定的便利。

有些瓷器上有文字, 但是不会书法的人，写上去没有力度，只是象形。

即使描得再像, 明眼人一看，便知是后写上去的。

最近在梦中得到的书法功底, 肯定能让陈文哲写起字来游刃有余。

可惜, 宋代影青釉上一般是刻画、贴花工艺, 就是没有彩绘，可以说, 他的书法在这里毫无用武之地。

只不过，绘画在这里还是对这些残缺的瓷器修补，起着至关重要的作用。

通过细致的观察对称的图案, 可以复刻出另外一部分, 或者想象出残缺部分的图案。

眼前的三件, 自然就不用这么麻烦, 只要拼接起来，稍微修整其上的图片, 打磨好了