“惯将喜怒哀乐都藏入粉墨，陈词唱穿又如何。”

“白骨青灰皆我……”

台上曲调慷慨激昂，又带着一种悠然独行的气息。

朱棣越来越喜欢这样的腔调。

和以往的元曲，截然不同。

元代儒客文人智慧精髓，朱棣欣赏不来。

如关汉卿的《窦娥冤》。

哪有《赤伶》清新绵邈的意境优美？

那种惆怅雄壮、飘逸清幽，逐渐入了朱棣的心底。

军旅生涯让他变得果决、刚毅，杀伐果断。

《赵盼儿风月救风尘》多了女子的倔强，说到底还是情情爱爱。

朱棣更青睐于家国，亦或者八百里分麾下炙的雄壮军旅。

“此曲为王守敬所创，听说是描绘宋朝末年伶人的故事。”徐氏解释道。

朱棣瞬间来了兴致。

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱**花。

这是朱棣对伶人的认知。

王守敬别开生面，反倒是歌颂伶人起来了。

“说说看，这个故事有什么特别的地方？”朱棣含笑望着徐氏，百看不厌。

“残暴的元军攻破城池时，得知城里有一位很能唱的戏子。”

“将军要求他唱戏表演，否则就屠城。”

“台上歌舞升平，台下元人寻欢作乐。”

“殊不知戏楼已经装满了干柴，一把大火吞噬了一切。”

“……”

徐氏娓娓道来，朱棣听得津津有味。

文人的气节，自古都有。

伶人能够做到这一步，则是十分罕见。

朱棣再听“位卑未敢忘忧国，哪怕无人知我”，已经有了新的意境。

戏子也有情。

戏子也有义。

真正验证了“天下兴亡，匹夫有责”这句话。

很不凑巧，这句话也是朱棣从王守敬的奏折中第一次看到。wap.bΙＱμＧètν.còＭ

王守敬的立场，已经逐渐地鲜明。

朱棣心底明白。

王守敬非是不争，而是大争。

只不过没有合适的舞台，收敛自己的野心罢了。

非宁静无以致远。

非淡泊无以明志。

朱棣体会到了此间夹杂的意境，仿佛一切都在他的掌控之中