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跟风，是文娱圈的常规现象。

一旦某个题材爆火成为风向标，那么接下来的半年内，市场上就会充斥同类型题材。

比如《西游记》这个题材，在神话古装剧中，这么多年只火过这一个题材，于是圈内默认，在这个题材中只有创作《西游记》相关题材才能赚钱。

这么一跟风，就是十几年，不过近些年也有了进步，以前是逮着孙悟空这个ip薅羊毛，现在慢慢开始创新唐僧这个ip了。

跟风的好处有很多，就是能够蹭到热度，省去宣发的困难，同时还能因为同类剧对比，进行炒作拉踩。

而最重要的是，跟风没有创作压力，将一个陌生的题材推广出去，让观众从陌生到熟悉，其中需要很漫长的磨合期。

在商业逻辑主导的文娱圈，资本不愿意进行这种投入，他们只想投今天拍，明天就能赚钱的商品。

而导演和演员都是要吃饭的，资本的钱投在哪儿，他们就吃哪儿的饭，也不是他们没得选，只是懒得选而已。

目的决定动机，动机决定价值。

所以大夏文艺环境没有优秀，甚至及格的作品，主要原因就是，导演拍戏不是为了创作，演员演戏不是为了表演，平台播戏不是为了宣传。

尤其是在大夏观众的审美标准，完全被市场和舆论左右的环境下，反正大家都是为了赚钱嘛，为什么不选择一个省时又省力的题材呢？

既然随便拍拍就能赚钱，那为什么要浪费时间精雕细琢呢？

还有一种奇怪的说法，某导演认为，之所以没有好的作品，主要原因在于没有好的观众，是**观众导致了**作品。

这个就是离谱的强盗逻辑，是标准受害者有罪悖论。

就像人们听说有人被抢了钱，不去责怪劫匪，反而责怪被抢的人有钱。

审美是需要培养的，阳春白雪和下里巴人也都是有基础标准的。

但是很显然，有一些人，为了能够更简单的赚钱，把这个标准无限的降低，甚至打压标准的作品出现。

这就是现在文娱圈的环境。

而个体是很难改变环境的，环境却可以轻而易举的影响个体。

即便王世风有挂，但是他此时面对已经被控制到严丝合缝的环境，短时间也很难有所作为，所以他也只能以彼之道还施彼身，选择用跟风打败跟风，先把市场占下来再说。

高筑墙（跟风赚钱保证现金流）、广