濑潺湲、烟霞缥渺难写之状。”

众人此刻已是见怪不怪，见这话中无甚名堂，遂举步向前，到下一个回廊转折处，又是一幅字画，只见那字画，扑面而来的，便是一座大山，大山矗立，石质坚凝，气象壮伟荒寒，石旁则寥寥勾画了几笔，勾勒出几棵大树，却是有枝无干，丰茂至极，笔法简劲，简括动人，画风朴素，气势极壮。上面题了一首小诗，‘褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。’

李焱抓了抓头，左思右想，也看不出个所以然来，皱眉道：“杨五郎，这画又有何名堂。”

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杨戢出身名家，得天下四绝之首的谢桥亲自指导过，自是胸有成竹，笑道：“工关河之势，峰峦少秀气，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长，关仝。关仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿的生活景物，能使观者如身临其境，‘悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时，具有强烈的艺术感染力。”

众人虽是大多听不懂他在说什么，但见其从一幅画中，能滔滔不绝的说出这么多事情来，也是在心里暗暗佩服。

第四个回廊转折处，画的亦是山水，画法简练，笔势锋利，却是墨淡如水，飘逸出尘。上面仍有一首小诗：‘曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。’

杨戢暗暗佩服道：“淡墨如梦雾中，石如云动，李成的画风。这李成，多画郊野平远旷阔之景。画山石好像卷动的云，名为‘卷云皴’。气象萧疏、烟云清旷、毫锋颖脱、墨法精微。”

第五个转折处，画上却颇多景物，有红日，有山，有树，有水，有人，山顶多矾头，水边多风吹蒲草，近树多曲、远树皆直，淡皴浓苔、破笔焦墨，以勾、皴、点、染的不同技法，抒状风、晴、雨、雪的不同气象，从而实现峦光山色、朴茂静穆的平深布局。右上空白处，仍是一首小诗：‘一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。明年更有新条在，绕乱春风卒未休。’

“董源！”杨戢点头赞道：“董源运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌，神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江南景色。他用笔甚草草，近视几不类物象，远观则景物粲然，在技巧上富有创造性。在意境上发扬了‘不装巧取、皆得天真’的董氏之风。”

此刻众人已隐隐觉得有些不妥，但却如骨鲠在喉，说不出口。

到了第六个转折处，上面却是